吳紫莖

比起捷運迫遷時期因激烈抗爭受到的高度注目，樂生漫長又受阻的重建之路再碰上大疫降臨，已漸漸為人淡忘，如何讓樂生重回大眾的視野，是此刻的艱難。

導演雅婷用二十年的光陰，細膩見證了以院作家的阿公阿嬤們，一路曲折與不屈，用鏡頭拆穿院方和政府機關的官僚與偽善。身為曾受樂生啟發的人，觀影時不斷看到熟悉的身影出現在各種陳抗場合，感佩阿公阿嬤們的勇敢抵抗，也夾雜著力有未逮的慚愧。

北影首映的映後，許阿姨泣不成聲，她說，看到以前站在前線的老友都走了，換她不得不站在最前排。看著許阿姨面對滿場觀眾的瘦小身影，當下眼淚完全止不住，所幸坐在富子阿姨趕緊跳出來，唱歌給大家聽，才讓整場人破涕為笑。富子阿姨的歌聲如風，風吹帶來又微微，暗暗希望，這陣風能吹回給已在天上的阿公阿嬤，跟他們說，樂生院這一遭，沒有白來。

今年女影的香妲專題，深深受《 1960 年代末一名布魯塞爾少女的肖像》著迷。逃學的布魯塞爾少女遇見巴黎來的少年逃兵，散步聊天，談情也說愛，言談間不涉及政治，盡是抱怨原生家庭的束縛，卻隱約透露 1968 那年山雨欲來的政治氛圍。他們爭論，床上吃零食時掉的屑屑，和在咖啡廳約會時掉的餅乾屑屑，此屑屑和彼屑屑，到底有何不同？

兩人走著走著走到床前，以為愛情故事就要順利進行下去，少女卻就此打住，堅稱要赴好姊妹的約，搭電車到郊外參加派對。派對上眾人搭肩圍圈跳舞，看對眼的兩人會脫離圓圈來到中間，姊妹熱衷於和新認識的長髮男共舞，香妲卻拿出她最嫻熟的環景運鏡，特寫少女在舞群中央孤身站立，身邊的人轉過一圈又一圈，她的眼裡，始終只有姊妹一人。天一亮，少女便把少年介紹給姊妹，逕自認為，這就是最好的安排。

此屑屑非彼屑屑，在酷兒理論還不盛行的那個年代，香妲便已捕捉到「那個年紀的少男少女」在性別、愛情與友情界線間游移的細微心思。更狠的是，但凡辨認出所愛，都將成為愛的俘虜。

五月去了一趟比利時，碰巧遇上安特衛普 Bourla 劇院夏季整修前的藝術節系列節目，由駐館藝術家或團隊發表新作或舊作重演。徹底被 Stand Bye 的諧靈擄獲，連看了兩檔演出，分別是 FC Bergman 重演 2011 年的作品《 300 el x 50 el x 30 el 》和燈光設計 Gilles Pollak 的 solo 《Lightparticles inc.》。

前者時隔十餘年再演，舞台調度、演員表演搭配即時投影的精準與精彩仍無人能超越，小鎮末日壓抑、魔幻，最後迎來一場泥雨狂歡，散戲走出劇院的當下覺得今年可能都不會看到更好看的舞台演出了，樂極生悲（？）。後者則是發生在劇院舞台下方的陷阱室，燈光設計本人即是表演者，從一盞不受控的 ghost light 出發，穿梭在老劇院的木結構之間和不同的燈具互動，人間明滅，很久沒有感受到這般簡單純粹。

33 遠征隊，其實進度才剛遇到藝策人而已，但世界觀與美術已必須列入年度最佳！

秋收冬藏，一年的尾聲聽聞小農世暄的栽種，反覆思索著一年下來到底收穫了些什麼。去日苦多，來年但願自給自足，自種自收。